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A4rizm

Jul 25 '14

nickkahler:

Rice+Lipka Architects vs. Jorge Luis BorgesThe Library of Babel, 2013 (via ryanpanos

'“The Library of Babel” is a terrifying and beautiful story by prophetic Argentine author Jorge Luis Borges, written when he was employed shelving books in the city library. First published in a shorter version as “The Total Library,” this dense, nine-page story concerns a library that houses all of the books ever written and yet to be written. The Library is arranged non-hierarchically; all of the volumes — from the most rudimentary to the most inscrutable — are equally important in this infinite space. Its rooms are hexagons. Its staircases are broken. The Library’s many visitors — elated, dogmatic and anguished types are all represented — strangle one another in the corridors. They fall down air shafts and perish. They weep, or go mad. Desperate characters hide in the bathrooms, “rattling metal disks inside dice cups,” hoping to mind-read the call number for a missing canonical text. Others, overcome with “hygienic, ascetic rage,” stand before entire walls of books, denouncing the volumes, raising their fists.'

Jul 21 '14

droit d’auteur

Le droit d’auteur qu’invente la Révolution protège les artistes au nom de la nation et empêche l’appropriation d’une œuvre par une autre personne ou son utilisation indue, distinguant progressivement un droit patrimonial (droit lié à la gestion des revenus générés par l’objet d’art lui-même) et un droit moral (droit lié à la personne de l’auteur droit inaliénable, perpétuel, incessible). L’idée est de protéger la création, toutes les œuvres d’un artiste étant automatiquement défendues par la loi jusqu’à sa mort (après quoi l’œuvre passe progressivement dans le domaine public). Ce que nous énonçons là, ce sont des principes généraux concernant la formation de l’espace public artistique. Dans le détail, il faudrait apporter des nuances concernant les limites de la liberté d’expression, ou sur l’évolution de la profession d’artiste au cour des deux siècles passés, notamment sur le fait que les possibilités d’exposition n’ont jamais été infinies (ni le marché de l’art).
Jérôme Glicenstein, L’art : une histoire d’exposition, PUF, Paris, 2009, p. 181-182.

Jul 20 '14

s-hayashi:

Jacques Derrida was born on this day in 1930

Jacques Derrida’s bookshelf at Ris-Orangis

In the bookshelf, Derrida’s books translated in many countries are collected, and personal photos (one with Paul de Man etc)are placed.

デリダの最晩年の書架。各国語に翻訳された本や写真などが並べられている。

Jul 20 '14
"Quand nous disons “en nous”, et quand nous parlons si facilement et si douloureusement de dedans et dehors, nous nommons l’espace, nous disons une visibilité du corps, une géométrie des regards, une orientation des perspectives. Nous parlons d’images… L’autre n’apparaît que, précisément, comme le disparu, celui qui, disparu, ne laisse “en nous” que des images."
Jacques Derrida, Chaque fois unique, la fin du monde, éd. Galilée, 2003 (via abridurif)
Jul 12 '14
amare-habeo:

Roland Topor (French, 1938-1997)
Self-portrait with the Grim Reaper (Autoportrait présumé à la faucheuse), N/D

amare-habeo:

Roland Topor (French, 1938-1997)

Self-portrait with the Grim Reaper (Autoportrait présumé à la faucheuse), N/D

Jul 12 '14
"Oui, il y a encore des hommes qui connaissent la distance d’un sentiment à un autre, qui savent créer des étages et des haltes à leurs désirs, qui savent s’éloigner de leurs désirs et de leur âme, pour y rentrer ensuite faussement en vainqueurs."
Antonin Artaud, L’Ombilic des Limbes (via abridurif)
Jul 2 '14
latenebreuse:

John Cage. Original set of Piano Preparations for Sonatas and Interludes, 1946.

latenebreuse:

John Cage. Original set of Piano Preparations for Sonatas and Interludes, 1946.

Jul 2 '14

métagramme

Je choisissais deux mots presque semblables (faisant penser aux métagrammes). Par exemple billard et pillard. Puis j’y ajoutais des mots pareils mais pris dans deux sens différents, et j’obtenais ainsi deux phrases presque identiques.
En ce qui concerne billard et pillard les deux phrases que j’obtins furent celles-ci :
Les lettres du blanc sur les bandes du vieux billard…
Les lettres du blanc sur les bandes du vieux pillard.
Dans la premières, « lettres » était pris dans le sens de « signes typographiques », « blanc » dans le sens de « cube de craie » et « bandes » dans le sens de « bordures ».
Dans la seconde, « lettres » était pris dans le sens de « missives », « blanc » dans le sens d’« homme blanc » et « bandes » dans le sens de « hordes guerrières ».
Les deux phrases trouvées, il s’agissait d’écrire un conte pouvant commencer par la première et finir par la seconde.
Raymond Roussel, Comment j’ai écrit certains de mes livres, Gallimard, Paris, 1995 [1935].

Jun 19 '14

sotlylaisse:

Stills from Intercourse with… by Hannah Wilke, 1976

(Source: foxesinbreeches)

Jun 19 '14
"Je suis un noeud de contradictions qui change constamment. Tant mieux puisqu’en me contredisant je brise les chaînes mentales/physiques qui m’asservissent au code linguistique. Je fais abstraction de la maladie dont je souffre tout comme vous faites abstraction de la mort. Parfois j’oublie la maladie pendant des heures entières. J’en profite pour abattre du travail, et le travail me fait vivre pour un certain laps de temps. Je fais abstraction de la maladie mais elle revient régulièrement à la charge et me fout sur le cul."
David Wojnarowicz, Au bord du gouffre, 1991 (via abridurif)
Jun 19 '14
grupaok:

Robert Smithson, A Web of White Gravel Paths Surrounding Water Storage Tanks, 1967 — project for the Dallas-Ft. Worth Regional Airport

grupaok:

Robert Smithson, A Web of White Gravel Paths Surrounding Water Storage Tanks, 1967 — project for the Dallas-Ft. Worth Regional Airport

Jun 12 '14

concombre

L’avenir du concombre n’est pas son entassement ou son épaississement, mais sa division, son éparpillement ténu, comme il est dit dans ce haïku :

Concombre coupé.
Son jus coule.
Dessinant des pattes d’araignée.

Roland Barthes, L’empire des signes, Seuil, 2005 et 2007, La première édition
de cet ouvrage a été publiée en 1970 par les Éditions d’Art Albert Skira, p. 28.

Jun 12 '14
archives-dada:

Marcel Duchamp, Sculpture-morte, 1959, Insectes, fruits et légumes en massepain collés sur papier, dans boîte en bois et verre, 33,8 x 22,5 x 9,9 cm.
© Jacques Faujour - Centre Pompidou, MNAM-CCI (diffusion RMN)© Succession Marcel Duchamp/ Adagp, Paris

archives-dada:

Marcel Duchamp, Sculpture-morte, 1959, Insectes, fruits et légumes en massepain collés sur papier, dans boîte en bois et verre, 33,8 x 22,5 x 9,9 cm.

© Jacques Faujour - Centre Pompidou, MNAM-CCI (diffusion RMN)
© Succession Marcel Duchamp/ Adagp, Paris

Jun 11 '14

végérarien

Les « végétariens » peuvent aussi incorporer, comme tout le monde, et symboliquement, du vivant, de la chair et du sang - d’homme ou de Dieu. Les athées aussi, ils aiment encore « manger l’autre ». S’ils aiment, du moins, car c’est la tentation de l’amour même.
Jacques Derrida, Elisabeth Roudinesco, De quoi demain, Fayard et Galilée, 2001, p.114.

Jun 1 '14
Anya Liftig, Hawk/Dove, via hakmeetstak

Anya Liftig, Hawk/Dove, via hakmeetstak